從事玄學工作經年，回望過去所走過的路確實十分崎嶇。未入行前跟一般人一樣對風水術有很多誤解，想尋得真法根本茫無頭緒。我曾從習過公開教授風水的老師，根本沒有任何一個是真正懂得風水術的。他們幾乎都是從其他風水班導師中搜集資料，又或從那些自稱懂得風水的師傅處學得一點皮毛，再加以整理後便開班授徒。由於有不少人對風水術趨之若騖，只要聲稱甚麼「師從名家」、「古法真傳」，很容易便可以招生賺錢。
風水術從來非人不傳，得道者不會因為少許學費便將真法洩露。試想想，真正風水術能奪天地之造化，得道者自己已能獲益。而且手握風水真學為人造福收益不菲，根本無須為點小錢而輕易傳人。搞不好遇上心術不正忘恩負義的徒弟豈非自找麻煩，所以有真材實學的風水師從來不會輕易授徒。只不過想學習風水的人實在太多，風水班便應運而生。很多導師亦因此賺個盆滿缽滿，可見憑「風水術」發達並非虛言。
這類課程已發展到聲稱內容涵蓋幾乎所有古籍秘法，甚麼「城門訣」、「七星打劫」、「五鬼運財」。對風水有點認識的人單看到宣傳單張會有兩種極端反應，不是嗤之以鼻便是心弛神往。懂門路的人自然覺得絕學秘竅哪會垂手可得。不懂門路的光看那些隱秘法門名稱便心癢癢，恨不得一窺全豹。
以往傳承首重緣份，大師一般不會向你透露自己懂得風水，而是先判辨你是否有緣人，更要看你有否慧根。經過兩三年細心觀察後，機緣一到才會正式收你為徒。有時候獲授藝的人根本對風水術茫然無知，甚至不知已得至寶。
回想當年我從師數載學習命法，忽一日師父問我是否想學風水。那時我不知師父除了命法十分到家，風水造詣原來亦莫測高深。他從來沒有公開教授過風水術，只是默默為人堪宅催吉，經歷數十載實踐，功力已臻化境。
未習風水術前，我經常聽到一命、二運、三風水。思想經潛移默化，認為命運至為重要，風水似乎作用不大。但有緣得風水正法後，我從此對這個說法完全改觀。從師父積累數十載的案例中，每每看到風水術如何救人於既倒，甚至挽回性命。更有不少催財案例，發富程度令人難以置信。及後自己執業時亦親身見證各種風水吉應如何影響命運。充份體會這種力量若掌握在壬人手中，後果不堪設想。因此明白風水學千年傳承為何如斯隱秘嚴苛，確實有其原因所在。
得法後我仍不斷尋師訪友，因深信天外有天人外有人。若對學術有所追求的人必不會固步自封，總是希望見識別的高手所學，借鑑一下別人的成功經驗，以加強或修正自己所學。可惜歷年所見仍未見到風水修為能比得上我師父的人，所謂名家大都只懂引經據典而欠實踐。
不過執業時每有客人對我品評其他行家，當中亦可以觀摩到不少現今市場常見的風水佈局手法。依我所見大體離不開心理暗示又或想當然。心理暗示只是將直觀上帶有喜慶的各式各樣擺設當作風水物使用，例如市面流行的各種招財貓，造型可愛顏色悅目，再加上不同的吉祥語如「招財進寶」、「財源廣進」等，深得大眾喜愛。但若就風水學理而論，無論卦象、材質、形制、顏色等皆不合法度，可謂毫無風水效用。有不少商家將招財貓放在門口收銀位置，心理上或許真的會覺得財運變佳。
另一種情況就是有些風水師對風水原理只略懂一二。由於對學理並未完全參透，而且沒有驗證的精神和毅力，所以往往只是根據自己的臆測去想當然地運用，結果令人啼笑皆非。以銅器化煞是很多門派的共通手法，但銅器的造型及數量，以及配上甚麼其他東西方能收效，很多執業風水師亦茫然無知，他們以為只要是銅器便能化煞。實際上如何使用銅器化煞內裡大有文章，而且有些特殊情況化煞不宜用銅器，這個知之者更少。
我曾見過有師傅以銅虎化煞，更演繹出虎頭向牆是「上山」，向外則是「下山」，要向外擺放成「下山」之勢才能湊效云云。這個根本毫無風水學理可言，只是憑空捏造，但不知者聽後往往覺得言之成理。試問老虎上山下山與風水學理中的星數卦有何關聯？風水物必須符合風水學理方能收效。其實銅虎本無化煞作用，擺放不宜更可能引發凶象。上山下山之說只是多此一舉的無謂穿鑿。
更甚者，我曾耳聞目睹有師傅竟荒唐到用香薰化煞。若這是出自那些風水明星倒不出奇，但用提倡這種手法的師傅學習陰陽二宅已有卅餘載，在行內亦算有點名氣，那就實說不過去。不過不知是他尚算老實還是想推卸責任，他向學生指明是從另一名家的著作中所學到。那位風水大師早已退隱江湖，聞說執業時風頭一時無兩，更曾接受外國雜誌專訪。這位大師功力如何我不得而知，因為其著作中所載案例只交待陽宅大概，之後便集中形容他的佈局如何妙到毫巔，以及福主如何因此而「起死回生」、「一發如雷」等驚人事跡，但箇中學理則隻字不提。不過我倒有客人曾訴苦說如何遭他的風水局所害，但我不會從個別事例去全然否定大師的功力。只是當我聽到用香薰化煞全然不合風水法度，再翻看書中所述，理據竟然是指風水惡煞乃屬「穢氣」，故以香薰驅除其「臭」便合情合理，這個又是想當然。想及大師身份地位，著書立說竟有此悖論，更得這位習藝卅餘年的老行家贊同，現今風水界水準如何便思過半矣。